至于老夏以后如何一跃成为(wé(👶)i )作家而且还是一个乡土作家，我始终无法知道。 第一是善于打(dǎ )边路。而且是太善于了，往往(💋)中间(jiān )一(🥇)个对方的人没有，我们也(yě )要往边上挤，恨不能十一个人全在(zài )边线上站成一队。而且中国队的边路(㊗)打得太揪心了，球常常就(jiù )是压在边线上滚，裁判和边裁看得眼珠子都要弹出来了，球就(jiù )是不出界(🔁)，终于在经过了漫长的拼脚和拉扯以后，把那个在边(biān )路纠缠我们的家伙过掉，前面一片(pià(💡)n )宽广，然后(🐻)那哥儿们闷头一(yī )带，出界。 自从认识那个姑娘以后(hòu )我再也没看谈话节目。 在此半年那些老家伙所(🔝)说的东西里我只(zhī )听进去一个知识，并且以后受用无穷，逢人就说，以显示自己(jǐ )研究问题独到的一(🔠)面，那就是：鲁迅哪里穷啊，他一个月稿费(fèi )相当当时一个工人几年的工资呐。 其中有一个最为让人(🐡)气愤的(de )老家伙，指着老枪和我说：你们写(xiě )过多少剧本啊? 说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太(🔗)复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人(rén )多的不是好东西，中国不在少(👚)数的作家专家(jiā )学者希望我写的东(dōng )西再也没人看，因为他们写的东西(xī )没有人看，并且有不在少(😝)数(shù )的研究人员觉得《三重门》是本垃(lā )圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学(🅾)没(méi )有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要(yào )对话起来也不超过五句话。因为(💉)我觉得人有(yǒu )的时候说话很没有(yǒu )意思。 我在上海看见过一辆跑车，我围着这红色的车转很多圈，并(🛍)且仔细观察。这个时候车主出(chū )现自豪中带着鄙夷地说：干什么哪?