老枪(qiāng )此时说出了(🚄)我与他交往以来最有文采的一句话：我们是连经验都没有，可你怕连精(😎)液都没(méi )有了，还算是男人，那我们好歹也(yě )算是写(💧)剧本的吧。 那家伙打断说：里面就别改了，弄坏了可(🍈)完了，你们帮我改个外(💓)型吧。 不过最最让人觉得厉害的是，在那(nà )里很多中(🏴)国人都是用英语交流的。你说你要练英文的话你和(🔹)新西兰人去练啊，你两个中国人有什么东西不得不用英语来说的(de )? 我说：(❕)搞不出来，我的驾照都还扣(kòu )在里面呢。 而这样的环(🚸)境最适合培(péi )养诗人。很多中文系的家伙发现写小(🥍)说太长，没有前途(tú )，还(🔐)是写诗比较符合国情，于是在(zài )校刊上出现很多让(😓)人昏厥的诗歌，其中有一首被大家传为美谈，诗的(de )具(🥁)体内容是： 我在北京(🚋)时候的一天晚上，接到一个电话(huà )，是一个外地的读(🦋)者，说看了我的(de )新书，觉得很退步，我说其实是我(wǒ )进(😐)步太多，小说就是生活，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能(🗞)仅仅是从高(gāo )一变成了高三，偶像从张信哲变成(ché(❓)ng )了F4而已，所以根本不在一个欣赏的(de )层次上。我总不能(🕑)每本书都上学啊几班(🗓)啊的，我写东西(xī )只能考虑到我的兴趣而不能考虑(🤕)到(dào )你们的兴趣。这是一种风格。